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2024年2月22日发(作者：totalbeginner翻译)
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鲁本斯和伦勃朗同名作《下十字架》光影与明暗的分析与比较
作者：闫伟红
来源：《青年文学家》2010年第13期
摘要：艺术家通过光影与明暗的运用来表现出艺术作品当中的主题。天主教和新教宗教文化的差异，使得鲁本斯和伦勃朗遵循不同的创作思想，形成了了迥异的风格语言。文章试图分析两人的同名作品《下十字架》中由光影与明暗构成的物理空间与心理空间之间的不同，以及带给观者的不同的视觉感受和心理体验。
关键词：鲁本斯 伦勃朗《下十字架》 光影 明暗
作者简介：闫伟红 洛阳师范学院美术学院讲师
光线几乎是人的感官所能得到的一种最辉煌和最壮观的经验。
事实上，到现在为止我们所见到的艺术作品中的光线与明暗的运用，其目的都不是用来反映艺术家所看到的光线，艺术家并不强调将他们的观念藉由自然光线的明暗效果重现到画中的方式，转换成视觉形式。他们比较注重藉由明暗区域的运用，以表现出艺术作品当中的主题。
同为十七世纪尼德兰艺术大师，鲁本斯的艺术体现出天主教的南方佛兰德斯的巴洛克风格特征，而伦勃朗的艺术代表着新教的北方荷兰的现实主义风格特征。这种风格的差异在两人的宗教主题同名作《下十字架》中有着突出的表现。在这两件同名的作品中，光影与明暗有着截然不同的表现方式。
为了让《下十字架》这幅作品在挺拔的哥特式教堂中显出效果，鲁本斯运用了很强烈的光影对比。这点可以看出他在威尼斯所受丁托列托、卡拉瓦乔等大师作品的影响。鲁本斯画面中出现的强烈的明暗对比，是立足于对意大利古典传统和卡拉瓦乔主义的综合性之上的明暗技法。在《下十字架》这幅作品当中，鲁本斯利用光线以及光线照在各种不同物体上的效果，来创造一种呈现装饰效果的明暗图形。画中所有人物身上都有不同程度的受光区域，此起彼伏，跳跃于画面的每一处空间之中，显示出皮肤与衣物最富于变化的微妙质感。这种光影的变化不仅使画面构图显得更丰满，同时还充满着和谐的韵律与节奏感。在画中，基督的身体以及衬托他的白布形成了画中最明亮的区域。同样的强光也落在正在承接基督身体的圣约翰身上。这种光显然来自画面以外正前方，是一种现实的物理光。由于耶稣身后那块裹尸布是白色的，对光线的物理反射作用本来就强，因此显得比耶稣尸体的亮度大许多，白布褶皱上的明暗对比效果
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