莫扎特歌剧 《美妙时刻即将来临》的演唱分析

音乐分析

莫扎特歌剧 《美妙时刻即将来临》的演唱分析梁秀轩训了伯爵，最终捍卫了自己的爱情，嫁给了费加罗。整部歌剧充满着讽刺封建贵族的意味，蕴含了强烈的革命性和政治性，折射出18世纪欧洲社会生活的真实场景。莫扎特试图用音乐给苦难的世人以精神的慰藉，最终将这部剧谱曲写成了歌剧。《美妙的时刻即将来临》是这部歌剧中的经典唱段，苏珊娜为了惩罚多疑的费加罗，故意唱了这首优美又动人的咏叹调。　　（二）曲式分析　　1.宣叙调部分　　《美妙的时刻即将来临》主要分为宣叙调和咏叹　　一、莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的背景调两个部分，一般以独唱的形式揭示内心独白，宣叙　　（一）创作背景调第1—24小节吟诵性较强，伴随简单的朗诵或说话　　《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧的代表作，原是一似的歌调，话语说词较多一些，为下面情节做铺垫。宣部文学喜剧，莫扎特的作品与其自身所处的环境密不叙调前奏是第1—4小节，节奏音型延续了莫扎特轻可分，终其一生他都在坚持不懈地与肮脏的上流社会快幽默的音乐风格，采用三十二分后附点和八分音符进行抗争。莫扎特在创作这部歌剧作品的时候，正处于居多。从调性上看，以C大调开始，在宣叙调快要结第一次工业革命时期，旧制度、旧思想受到猛烈抨击，束时，第18小节出现了一个降b的变化音，然后转到人们的思想意识形态发生了新的变化，倾向于反抗教F大调结束。宣叙调部分调性的改变，使曲调变得柔皇的统治和封建帝王的昏庸无道，遵守宗教信仰、等级和优雅，既显露出苏珊娜与伯爵斗智斗勇的决心，也观念的思想逐渐弱化，崇尚科学以及追求自由的思想为曲子下部分的咏叹调做铺垫。觉醒。莫扎特在歌剧创作中受民主思潮的影响较深，　　2.咏叹调部分整部故事情节是围绕着女仆苏珊娜　　《美妙的时刻即将来临》的咏叹调部分第25—74而展开的，伯爵的仆人费加罗即将和女仆苏姗娜结婚，小节是苏珊娜在剧中的经典唱段，节拍为 6/8 拍，节但是苏姗娜的美貌竟被男伯爵垂涎已久，她知道伯爵奏为行板，调式为 F 大调，这部分的结构更加规整化，大方送给她婚房没安好心，机智巧妙地在众人面前教是并列的单三部曲式（A—B—C），它由ABC三段音乐49

《费加罗的婚礼》

2022 年第 4期

组成，在结构时值比例上更为自由，音乐更优美、律动性强，更具独立性和相对的完整性。整个乐段的进行是圆舞曲的风格，6/8拍强、弱、弱、次强、弱、弱的律动让节奏变得更为灵巧，歌曲的旋律随着人物心理的变化而变化，音程上下进行也体现音乐在流动，旋律非常优美、流畅。与此同时，融入苏珊娜美妙的歌声，连贯性的旋律使演唱更为饱满，表现出苏珊娜对爱情的虔诚，属于典型的用音乐手法刻画人物的内心变化。最后咏叹调以几个长音结束，抑扬顿挫的长音衬托乐句，增加了咏叹调的戏剧性，表现出苏珊娜对未来美好生活的期待。　　（三）人物形象　　歌剧表演者更多的是用声音塑造人物形象，苏珊娜具有聪明、善良、勇敢等性格特点，为了更好地呈现歌剧的内容，莫扎特以宣叙调和咏叹调这两种方式展示戏剧性的故事情节、人物情绪和心理的变化，使得人物的情感线索也更加细腻。这首作品是女高音独唱咏叹调，女主人公苏珊娜渴望爱情、向往自由的心情，在咏叹调的波浪式旋律线条的连贯作用下呼之欲出，非常具有画面感，人物形象较为丰满和立体。此外，在咏叹调的结尾也使用了和弦的变化形式，用于推进情感恰到好处，呈现出苏珊娜不畏强权勇敢捍卫自己爱情的形象特点，彰显出鲜明的人物个性。　　二、莫扎特歌剧《美妙时刻即将来临》的演唱处理　　（一）语言与旋律的演唱处理　　1.朗诵歌词　　朗诵与歌唱之间是相互促进的关系，歌剧演唱中歌词语言的标准和规范性直接影响演唱效果。大声朗诵歌词，用响亮有力的声音背诵歌词，既可以熟悉歌词内容，在诵读过程中又能增强理解，感受歌词情感。《美妙时刻即将来临》这首作品是一首意大利曲目，意大利语中有很多独特语法现象，在演唱歌剧曲目时需要进行语言文字的转化，克服文化内涵与表现形式的困境，只有充分将意大利单词与中文翻译一一对应，才能敏感地捕捉歌词所要表达的情感与音乐所要传达的内涵，才能在朗诵时结合歌词的情绪、律动关系、旋律线条，自然而然地表达曲子的音乐情感。需要50注意的是，朗诵歌词时应用准确、标准的语调朗诵歌词，注意语言的语气，辨析汉语与西方语言的天然差异，注意吐字清晰且语气十分贴切，做到声情并茂。　　2.控制气息　　气息控制是唱歌的基础，气息控制得当可引导唱出来的层次感和情绪推进，莫扎特的作品讲究声音的连贯线条，《美妙时刻即将来临》演唱时气息要有很强力的支撑，锻炼对气息的控制能力，在演唱时让气息流动起来。将意大利语言和音乐旋律有机结合，气息要稳定、均匀，不能时快时慢，并且要有流动性，最科学的呼吸方法为胸腹式呼吸法，自由地控制和分配气息。唱段中连贯气息的运用才能达到以情代声的效果，具体说来，唱长音时，先学会“蓄气”,要气息和力气配合起来，深吸慢呼气息控制延长练习，如“in-co-or-knar-di-or-as”这些延长一点的音，应气沉丹田慢慢地放松，需要用更多的气息支撑，在一个音上唱出渐强渐弱的变化。唱短音时，对于时值不长但唱得很有张力的音，要求气息下沉，利用小腹收缩，拉住气息，使歌唱更富有弹性。　　3.注意情绪　　《美妙时刻即将来临》咏叹调开始，人物情绪由兴奋变为欢快，语言、气息的连贯性固然重要，人物情绪的自然转换也不容忽视。这首歌剧的第18小节，出， 使调式转为了F大调，整个乐句使周围环现了“♭B”境呈现出一种柔和的氛围，相应地演唱情绪也应作出调整，尽量在演唱时将情绪的变化表达出来。如第22小节到28小节，为了更好地传递情感，这段剧情表现的是苏珊娜捉弄费加罗，演唱时应注意合理表达捉弄的情感，“vein”一词在中文中是“来吧”的意思，因此，演唱者要结合苏珊娜前后情绪的变化，在把握音准的基础上，注意演唱中情绪的调整，合理运用演唱技巧表达出苏珊娜充满期盼、急迫的情绪。　　（二）情感与曲式的演唱处理　　1.宣叙调部分的情感处理　　在《美妙的时刻即将来临》这首作品中，情感的表达具有多样性，从宣叙调的第一句“美妙的时刻即将来临……”开始，节奏时快时慢，音调也时高时低，“unsealing lomenta”要带有一种神秘的情绪。宣叙调

音乐分析部分是快板，

所以唱得稍快，既要优美、从容，还要注46—55小节中使用了大量的分解和弦，具有旋律作意连贯，演唱时要格外注意语气的变化。接下来的唱用，作为伴奏织体在主调音乐中应用，这使得旋律优词中出现了“情人”，但是情人并不是费加罗，而是伯美动听，演唱时要表现苏珊娜对美好爱情的向往和追爵，那么藏在树林的伯爵会非常生气，费加罗会对苏求。同时，还要注意6/8拍的旋律感，在掌握其节拍、珊娜误会，因此“Chodorow nonaffine, inbraccioallidol”节奏特点的基础上轻轻地跟着旋律演唱，即强弱弱、这一句要体现出灵动和轻快，展现苏珊娜的俏皮。在次强弱弱，天然给人以跳舞的感觉，更能表达出苏珊宣叙调快结束时，音乐在那时变得温柔起来，因此娜内心的愉悦，再现人物的歌剧形象，从而完成高质“us cite dal moiety”则应赋予悲伤的感情，这就为下量的歌剧演唱。面将要进行的咏叹调作了整体的铺垫。　　2.咏叹调部分的情感处理　　结语　　咏叹调A乐段的乐句从F大调开始，这一段音　　总之，歌剧《费加罗的婚礼》由古典主义时期的乐在行板中进行，苏珊娜踏着舞步，表现出苏珊娜快莫扎特所作，歌曲《美妙的时刻即将来临》凭借生动乐的心情，演唱时要注意将少女优雅、透亮的嗓音表有趣的音乐形象和动人心魄的音乐，成为女高音咏叹现出来，强调苏珊娜对爱情的美好想象，内心情感由调上经久不衰的典型代表，歌剧的演唱中颇具戏剧激动、紧张变为舒缓愉悦。曲子为六拍，强拍每隔五拍化，具有强烈感染力，苏珊娜的人物形象更是给观众才出现一次，保证旋律的连贯性，唱得更加饱满，它的留下了深刻的印象。在演唱这首咏叹调的时候，由于抒情性就更明显。咏叹调B乐段由两个乐句组成，集咏叹调的结构较为自由，演唱时要有干净的起音和准中了歌剧内最主要的一些旋律，第一句主要描绘周围确的节奏，将语言、情感与演唱技巧结合，注重气息和的环境，溪水、微风，音乐要服从于戏剧发展环境的需情感的配合运用。同时，仔细揣摩剧中人物的心理，只要以物托情，情理之中表达出苏珊娜喜悦的心情。因有演唱者自身产生与苏珊娜的情感共鸣，深入了解莫此在演唱时要注意有饱满的气息，调整好呼吸，保证扎特对艺术的追求，深化歌剧的艺术感染力，才能用音乐线条，唱准时值。例如“qui Mormon- rail run scull,

运用演唱技巧表现歌剧魅力，从而更好地反映出作曲qui scherzo ran”中，Marmora本是一个词，但是在歌曲家想要表达的情感理念。中被拆分，元音与辅音的配比问题应三思，元音的发音要准确，发音时气流不受阻，一个元音就是一个发　　参考文献：音，不能破坏连贯性。在演唱时把情感处理拿捏得　　[1]李云鹏：《浅析咏叹调〈美妙时刻即将来临〉》，当，准确地表达情感，可以达到绘声绘色、情景交融《大众文艺》2019年第17期。的效果。　　[2]黎翀豪：《莫扎特歌剧咏叹调的艺术特色——　　（三）角色和音乐的演唱处理以〈费加罗的婚礼〉为例》，《长春师范大学学报》，　　角色和音乐相辅相成，歌曲《美妙的时刻即将来2019年第10期。

临》中的苏珊娜是十六七岁的小姑娘，苏珊娜活泼、　　[3]崔姝声：《论民族声乐演唱中的艺术表现》，善良、敢于斗争，性格温柔、情感细腻，在伯爵被骗与《音乐生活》2016年第2期。苏珊娜约会的场景时，苏珊娜对剧中好色的伯爵的讽　　[4]李珊、齐建立：《浅析莫扎特的歌剧创作历程刺嘲谑，敢于不断与主人斗争，并且可以冷静地应对及风格特征》，《戏剧之家》2020年第17期。费加罗的指责，刻画了苏珊娜更加鲜明的敢爱敢做的　　[5]郝亮亮：《论声乐演唱在民族歌剧表演艺术性格特征，也体现了她不惧困难的人物形象。莫扎特中的戏剧性体现》，《音乐生活》2021年第1期。在这部歌剧作品中创造了一位美好的人物形象，在演唱时应注意联系角色和音乐进行演绎，如曲谱第梁秀轩　三明市林业局机关工会三级演员51