饕餮元素在现代服饰图案设计中的应用研究

饕餮元素在现代服饰图案设计中的应用研究□刘璐王晓娟摘要:饕餮元素作为中国古老而神秘的经典符号代表，有着丰富的艺术研究价值和历史研究价值。该文以饕餮的由来、饕餮纹

的艺术特征为出发点，从平面图案设计和与面料结合的图案设计两个角度，利用分割、重组、扭曲、拼接、编织、刺绣等方法对饕餐元素

图案进行分析、总结及再设计，以此积累饕餐元素在服饰图案设计中的创新经验，为以后的服饰设计提供创作灵感叫关键词:饕餮

饕餮纹

艺术特征

服饰图案设计饕餐元素从本质上分为饕餐和饕餐纹两大类。据《山海经》

类图案适合用在T恤、连帽衫、针织衫等休闲服饰或中性服饰上”记载，饕餐是一只凶兽，经常以丑陋、凶恶的形象出现。饕餐也

多次被写入小说或编入影视作品。饕餐纹从商朝起被用作封建

(2)

可爱形象根据饕餐贪吃的形象，可爱版饕餐逐渐出现”设计者一般

制度的象征，刻绘于青铜器、玉器或其他器具上。饕餐用来比喻

使用卡通画的技法对其加以描绘，色调柔和，形象小巧，动态拟

凶恶、贪婪的人或贪吃的人,人们也用饕餐盛宴形容食物十分丰

盛，某件事物量多而丰富多彩。随着时代的变迁,饕餐元素被赋

予了更多不同的含义，并被更多地用于器具、家居或包装设计等

领域，但在服饰设计中的应用还存在很大的发展空间。文章从

人”女《非人学园》里的饕餐角色，既保留了饕餐传统形象中大

嘴巴的特点，又增添了机械感，另外加入了幼小饕餐的角色，使

形象更具亲和力”描绘饕餐吃零食的状态，是较为常见的设计

构思”此外，设计者可以将饕餐拟人化，如描绘看书、玩玩具、睡

服饰图案入手对饕餐元素进行再设计，旨在让饕餐元素符合时

代的发展趋势，赋予其新的时代意义。觉时的饕餐”在描绘饕餐的外形特征时，设计者可以增添羽翼、

鹿角、牛羊角、鱼鳞等；或者用穿着动物睡衣或装饰其他动物元

一、饕餮图案再设计1

.传说与演变素的儿童形象加以表现；设计者可以使用国画、油画、版画、黑白

装饰画等表现形式加以呈现”具有可爱形象的饕餐图案适用于

童装、家居服、睡衣等”(3)

与故事结合对于饕餐的由来，众说纷纭。第一种认为饕餐是兽的一种，

在《山海经•北次二经》中，饕餐别名狍鸮，“有兽焉，其状如羊身

人面，其目在腋下，虎齿人爪，其音如婴儿，名曰狍鸮，是食人”叫

《吕氏春秋•先识》载：“周鼎著饕餐，有首无身，食人未咽，害及其

身，以言报更也。”3据说饕餐贪食到吃掉了自己的身体只剩下

设计者将与饕餐相关的传说或典故绘制成彩色或黑白的漫

画或连环画，也可以设计出时尚的服饰图案”女P,设计者可以使

用较为诙谐的手法描绘饕餐吃食物吃撑的状态，以拟人化的手

法表现饕餐贪吃的特点”这种图案适合运用在运动衫、T恤等休

头。第二种认为饕餐指凶恶的民族或恶人。女《神异经•西南荒

经》载：“西南有人焉，身多毛，头上戴豕(猪)，贪如狼恶，好自积

财，而不食人谷，彊者夺老弱者，畏羣而击单，名曰饕餐。”又如

《左传•文公十八年》载：“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货贿，

闲服上，另外也适用于西装上，活泼时尚”(4)

与文字结合“饕餐”两个字具有浓厚的文化底蕴，且字形美观，将汉字和

图案结合是描绘传说形象的常见方法，如,设计者可以传统书法

字体呈现“饕餐”二字”书法艺术经过发展，渐渐从最初的应用

工具演变为供人欣赏的艺术品”将书法与服饰图案相结合，可

以提高服饰的艺术感和文化内涵[]”另外，黑色加粗字体可以突

出图案主题，设计者在图案底部加入饕餐元素，可以使图案更加

丰满，更具层次感”同时，设计者可以将“饕餐”二字的字体竖直

侵欲崇侈，聚敛积实，不恤穷匮，天下之民以比三凶，谓之饕餐。”

整体来讲，以上说法中的饕餐，不论人兽均凶恶残忍，长相狰狞

(图

1)”随着时代变迁，饕餐逐渐被美化成酷爱美食的美食家，俗称

“老饕”，喜爱美食的群体也被称作“饕餐族”，形象可爱，有亲和

力”苏轼曾在《老饕赋》中写道：“盖聚物之夭美，以养吾之老

饕””2.图案设计排列，加上边框，将其设计成红色印章，下方放置饕餐的头像，整

体可爱、简约，设计者可以将其用于T恤、牛仔外衫等休闲服饰

上。(5)

与时尚元素结合(1)可怖形象在图案设计中，形象可怖的饕餐是较为常见的一种，描绘方

利用图层叠加、元素重组的方法，可以将现代时尚元素与饕

餐形象结合组成新图案”女P：设计者可以截取鸭舌帽、墨镜、领

带、夹克衫等时尚服饰元素，或照相机、摩托车等其他时尚元素，

法较多，如黑白装饰画、国画、浮世绘、写实动漫等”主体形象多

为凶兽，与书中记载颇为相似”女P：按照《吕氏春秋》的记载，饕

餐具有丑陋、凶残的形象，具体为无身，只有头，设计者可以用黑

与饕餐元素图片一起按照剪贴画的方式进行拼合，既可爱又时

尚；也可以选取某种服饰或元素风格的大图案作为设计的主体,

白装饰画的方式呈现;按照《山海经》的记载，饕餐为人脸、羊身，

有大嘴、触角及四肢，设计者可以使用动漫写实、素描写实等方

式呈现;按照《神异经》的记载，设计者可以改变饕餐凶残的外貌

形象,保留其部分人物特征，以柔和的形态刻画其五官，用怀抱

野兽表现其“身多毛”的特征，将“头上戴豕”中的豕(猪)描绘得

变换饕餐形象的外貌或动作，在合适的位置进行剪切、叠加及拼

合，这一手法类似于招贴画，具有时尚、简约的特点”(6)

抽象化传统的饕餐形象有具体的头部和身体，设计者可以将饕餐

更为可爱，同时结合饕餐兽的形象，加入鹿角、鳞片等元素”这

的具体形象抽象成弯曲的线条，或使用不同的笔法描绘饕餐图102

视觉设计ART

EDUCATION

RESEARCH图1图2图3案，使其边界模糊，减弱其具象的线条轮廓；或将饕餐形象进行 一的纹路，简化为统一粗细的单独纹样并加以变形，保留其对称

结构与眼部突出的特点，对饕餐纹的线条排列、边缘线条等进行 扭曲、拉伸或挤压等处理，模糊图案的结构，都可以使具象的饕

餐图案变得抽象。二、饕餮纹图案再设计1.

由来及特点据史料记载，饕餐纹早在良渚文化时期就已经出现，当时被

称作“兽面纹”，只用于玉器和石器上。饕餐纹左右对称，神人兽

面上下相叠。神人圆眼扁鼻，头顶弦纹带。兽面椭圆形眼眶，鼻

再设计，化繁为简，将其变换为简约的几何图案，将动物形象抽

象化。(2)

连续纹样连续纹样有很多种不同的组合方式，如二方连续、四方连续

等。将单独的纹样进行连续排列，图案就不会显得过于单调，画

面也会具有动态感。一般表现为对称、重叠、可无限延伸等特

翼微突，鼻下阔嘴獠牙，整体卷曲刻纹。点。这类图案一般为长图，经常被运用在服装的领口袖口、衣摆

或门襟处，用作点缀和装饰；设计者可以将图案平铺，使服饰具

在商朝(二里岗期、殷墟期)和西周初期，饕餐纹的发展达到

顶峰，其样式繁复，整合了羊角、牛角、牛耳、蛇身、鹰爪、鸟羽等

元素，是当时最为典型且尊贵的青铜器纹样。二里岗时期的饕

餐纹呈现宽带状联珠纹、勾曲回旋线条，兽目圆大，其余部位简

有强烈的活泼感或民族感。(3)

错位重组用多种不同的方式重组独立的纹样，打破其原有的秩序，会

化，纹饰清晰且单层凸起。殷墟时期的饕餐纹立体多层满花，刻

产生许多全新的图案。设计者可以将一个图案复制粘贴，从平

饰云雷纹和羽状纹，动物特性突出，千变万化，以鸟配兽、以夔配

兽等复合纹样与完整具象的纹样出现。自西周初期以后，饕餐纹逐渐被弦纹、鸟纹、带状纹取代，春

行、竖直、斜角、发散等角度，利用重叠、裁切、错位、并列排序、等

比例排序、无规则排序、等比大小排序、调节透视、旋转、对称等

方式将其重组⑹。另外，同色线条略显单调，设计者可将饕餐纹

秋时期基本消失，而后只出现小部分的饕餐纹变体。宋代时期，

饕餐纹重现于文人墨客的笔下，并于宣和年间被正式收录在《博

分割成不同的色块，可撞色、同色，色彩可鲜亮浓艳，也可淡雅，

以此增强图案的层次感。(4)

与时尚元素结合古图录》中。从整体上看，饕餐纹以鼻梁为中线，突出正面造型，左右对

设计者可以保留饕餐纹传统左右对称的构图形式，将线条

称。上段为角、角下为目且重点突出，偶尔有眉，两侧有耳、躯体

以及兽尾，多数有爪,少数缺少躯体和兽尾，底部搭配云雷纹等⑸。

组合的表现方式变为时尚元素组合的方式，或以覆盖重叠、错位

组合等方式进行再设计，使过于严肃的饕餐纹样显得活泼、具有

所有图案造型基本一致,只是动物不同(图2)。2.

饕餮纹图案再设计时代感。三、饕餮元素和面料结合再设计1

•数码印花设计者可以直接将设计好的平面图案通过数码印花、热转(下转第16页)(1)传统单独纹样根据饕餐纹本身的线条形式，设计者可以将饕餐纹粗细不

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装中，他运用大胆的色彩、刺绣的点缀让古驰品牌焕然一新，不

论是东方刺绣还是西方刺绣，都被他被运用得恰到好处。在这

一系列的古驰单品中，人们可以看到西方复古风与中国风的完

美结合，如老旧阁楼里的挂毡织花图案、英国乔治王朝时期象征

爱情承诺的双鸟刺绣等。古驰单品在配饰的设计上一改往日的

娘的工艺要求高，因此在制作这一系列服饰时，创作者使用较为

传统的方法，首先将拷贝纸按照服装的大小裁剪下来，然后将设

计好的图案画到拷贝纸上，需要清晰地画出针法的走向与不同

针法的变换处，随后用尖锐器血沿图案轮廓扎孔，将拷贝纸平铺

于刺绣的面料上，用煤油将所绣图案印出来，根据配好的绣线，

卡到绣花撑子上沿图案刺绣后，将刺绣好的面料裁片（图3）,在

风格，色彩对比强烈的刺绣使皮包单品散发出复古而青春的气

息。在2016古驰早春首秀中，亚历山德罗•米歇尔运用了精致、

需要的部位进行手工钉珠，最后缝合（图4、5）。细腻的刺绣，以中国传统戏曲服饰中的刺绣搭配轻盈的薄纱，打

造出一个色彩奇异、浪漫缱绻的繁花世界。亚历山德罗•米歇尔

擅长运用刺绣，将东方刺绣和西方的材质融合得恰到好处，在其

作品中，东方的刺绣和西方的蕾丝都是不可缺少的亮点。四、刺绣在现代服装中的表现及应用总结随着社会的不断发展，不论是在图形、色彩，还是在针法上，

刺绣均具备了较为完善的艺术形式。近几年，刺绣被设计师广

泛运用，在国际时装舞台上尽显魅力。将刺绣元素引入服装设

三、刺绣之于个人作品的影响及其呈现1.

鹤•关于灵感计，已经是诸多设计师青睐的一种表现手法，当前，中国风服饰

风头正盛。随着技术的发展，刺绣的风格、工艺也越来越丰富。

多样化地运用与创新刺绣工艺，能充分体现服装的设计风格，丰

这一系列作品的灵感源于清代官服中的补子，仙鹤是文官

一品的代表（图1）自古以来，仙鹤是吉祥、长寿的象征，该系列

富服装的造型效果，满足人们对服装的多元化需求。参考文献：作品以仙鹤为创作素材，阐释了人们对美好事物、幸福生活的向

往。2.

鹤•关于造型[卢苌听冲国"刺绣”与西方“蕾丝”审美比较研究南昌：江西师

该系列的作品采用了大面积的重工刺绣（图2）,色彩丰富，

范大学,2019:45.图案夸张,为了突出刺绣，在服装造型上没有采用过于复杂的造

[]刘娟.浅谈传统刺绣与现代服装的关系才智,2010（1）:136.（作者单位:上海工程技术大学）型，而采用较为简单的廓形。3.

鹤•关于制作每件服装、每个部位的图案都不同，创作者因此选择了手推

绣，以人工控制单只机针的绣法进行创作。由于图案复杂，对绣（上接第103页）编辑张瑞印、冷转印等方式附着在面料上。这是现今服饰图案中较为常

见的一种方式。如P,迪尔马奇出品的一款男士饕餐纹经典横条

纹胶印圆领短袖T恤，截取了饕餐纹样底纹的一部分，按照二方

连续的组合形式进行设计，采用数码印花的方法将图案印制在

现饕餐图案的针织衫，或用粗麻绳、皮带覆在面料表面进行设

计,等等。6.毛毡羊毛毡是近现代一种常用的服饰造型材料，同样可以用来

绘制饕餐图案。服装上。2.

面料拼接结语饕餐是中国古代传说中的物种，饕餐纹作为经典的青铜器

将饕餐图案按照线条分区，用不同的面料加以拼接，面料不

同的质感会使图案产生不同的效果。如P,将不同色彩的牛仔剪

成布条以饕餐线条拼接，凸显牛仔毛边的质感，这样设计的图案

纹样，彰显着中华民族深厚的文化底蕴。饕餐元素应当在新的

时代背景下，被赋予新的时代意义，设计者应努力传承与发展饕

随意洒脱。又如，拼接不同碎花图案的布条，这样设计出的饕餐

图案十分灵动、随性。同时，设计者还可以用相同质感的黑白面

料进行设计。3.

提花餐元素、饕餐纹样,使其绽放出不一样的光彩。参考文献：设计者可以使用提花工艺，将连续的饕餐纹制作成面料的

暗纹,用以制作西式或中式礼服。4

.刺绣[1]刘天元.商代饕餐纹的艺术特征在现代服饰配件设计中的应用研

究[].山东纺织经济,2017（9）:51—53.[]5]陈泓宇.《长城》：怪兽母题的中国化表达[].文教资料,2019

（30）:83—84.在设计运动衫时，设计者可以使用彩色绣或单色绣制作面

积较大的饕餐刺绣图案；在设计旗袍等中式服装时，设计者可以

53赵菁.饕餐纹的符号识别分析5J.设计,2

019,3

2（5）:72-73.[4]杨正浩.瓷雕在陶瓷艺术中的应用[].大众文艺,2013（8）:109.56苟晓琛.饕餐纹在现代包装设计中的美学探究5J.包装工程,2012,

33（10）：125—128《（作者单位:上海工程技术大学）将饕餐图案细密地呈现在服装上。此外，设计者可以用单色绣

的方式在衣服的领口、袖口或下摆等细节处刺绣，显得精致美

观。图3为利用拉针的手法创作的黑色单色绣饕餐图案。5

.针织、编织按照饕餐图案线条不同的粗细程度，设计者可以选用不同

编辑

张

瑞质感、色彩的绳结进行编结，也可以使用毛线针织的方法缝织呈

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