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2024年1月29日发(作者：asocial词根词缀)
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敦煌忍冬纹装饰图案的应用
作者：陈亚迪
来源：《新生代·下半月》2018年第12期
【摘要】：在敦煌石窟艺术研究领域中，敦煌壁画中出现的装饰纹样作为专题研究是有着非常重要的学术意义与价值。忍冬纹是敦煌装饰图案中的一个重要题材，为早期石窟中一种主要纹饰，本文在对敦煌壁画中对忍冬纹样进行系统全面的收集整理基础上，对这一纹样进行研究。
【关键词】：敦煌 忍冬纹样 装饰 传统 设计
忍冬纹是我国北朝时期广为流行的主要外来纹纹样。主要出现在一些佛教洞窟壁画中，敦煌壁画中就有部分的忍冬纹的出现。忍冬纹的出现、普及、发展和演变都与佛教的引入密不可分。敦煌石窟是历史上最长、最大、最完整的佛教壁画。因此，敦煌壁画中的金银花图案在数量，类型、形式、色彩效果、装饰部分和功能方面也是最丰富的。
一、忍冬纹的概述
忍冬初开时为纯白颜色，后逐渐成长为黄色。金花银蕊，香味扑鼻。藤上的千百花苞次第竞相开放，枝枝叶叶舒展着不同的风情，每一朵小花都呈现着自己与众不同的美丽。人们很早就发现了忍冬不寻常之美， 忍冬纹是根据植物忍冬写实而来的装饰纹样。虽然，名为“忍冬纹”，但实际上，我们却很难将其与忍冬草在形状上的特征相对应。其实，作为一种装饰纹样，有许多图像都并非能够在现实当中找到原型，而更多的装饰纹样都是在经过了设计者的主观处理之后才被理想化出来的。
二 、忍冬纹的传入
忍冬纹装饰纹样在中国的产生、传播以及兴起，经历了一个十分曲折而漫长的过程，它是随着中国佛教艺术引进 的发展演变而逐渐兴盛起来的。尤其在南北朝时期，忍冬纹在佛教艺术装饰当中进行了极为广泛的应用。当然，在同一时期，忍冬纹不仅仅对佛教艺术，而且对当时的世俗装饰艺 术风格产生了极其深远的影响。
在南北朝之前，忍冬纹在中国并没有得到广泛的应用， 而到了南北朝时期，却逐渐开始成为一种得到广泛使用的装饰纹样。从春秋战国时期开始，一直到秦汉时期，中国的装饰艺术都一直自觉地朝着一种婉转自如、虚实相生、富于流动感的云气装饰发展。图形样式的这种对于盘旋曲线的抒情性和韵律感的把握，正如同中国文学当中的“赋”“比” “兴”之间的起承转合，更加贴近创作者对于意象性趣味的追求以及性情的抒发。忍冬纹作为植物题材图案样式的传
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