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2024年2月22日发(作者：公务员考试rank函数排名)
［欣赏评鉴］艺苑
049媚俗艺术与商品符号——评杰夫•昆斯的“庆典”系列作品文‖张佳琪【摘要】
杰夫·昆斯是媚俗艺术的代表人物之一，擅长塑造艺术品的商品符号并进行商业化运作，“庆典”系列作品是其商业价值最高的一套作品。“庆典”系列作品是典型的用固定规则套路、陈规性美学包装的媚俗艺术品。通过模仿和挪用生活中常见的通俗化廉价充气玩具，用材质的转换、体量的扩大等艺术手段进行标准化生产和复制，形成了具有辨识度的商品符号。“庆典”系列作品像商品一样有可预期的受众、可预期的效果、可预期的回报。为了迎合中产阶级伪奢侈的审美需求，以折中主义为原则，用大众通俗化的审美趣味来对抗艺术的精英性和权威性，最终形成艺术家的品牌效应，在市场上创造更大价值空间。符号；杰夫·昆斯；雕塑【关键词】
媚俗艺术；[中图分类号]J59 [文献标识码]A的艺术。为了迎合均等消费者的审美趣图1 气球花
文化和主流艺术权威叫板，向传统美学的人为等级理念挑战。正是由于亮丽浮夸而充满童趣的作品，以及商品符号的商业化运作，杰夫•昆斯在艺术市场有的巨大经济效应，是继安迪•沃霍尔之后美国当代最成功的商业型艺术家。2007年，他的“庆典”系列雕塑作品《悬挂的心（红）》《气球花（红色）》先后两次打破了在世艺术家拍卖价格最高纪录，2013年《气球狗（橙色）》在佳士得拍卖会上以5840万美元成交，又刷新了杰夫•昆斯自己创下的纪录。味，媚俗艺术具有平庸多元无所不包的折中风格。它利用机械复制手段，所制造的产品往往是重复、同质化的。（二）媚俗艺术大师：杰夫•昆斯美国的艺术家杰夫•昆斯是具有代表性的媚俗艺术大师。杰夫•昆斯20世纪80年代起以新一代先锋的姿态进入美国当代艺术领域，创作出了“平衡”系列、“雕塑”系列、“平庸”系列、“天堂制造”系列、“小狗”系列、“庆典”系列、“大力水手”系列等家喻户晓又争议不断的作品。杰夫•昆斯借鉴了杜尚的挪用与拿来主义，将现代商品转入艺术状态。他的作品主要取材于日常生活中常见的充气玩具、卡通人物形象等大众商品，以此来表现人们日常生活中司空见惯而又熟视无睹的东西，经过一定的处理，将通俗化形象及廉价工艺品转变成奢华的艺术品。杰夫•昆斯又毫不避讳地承认自己将艺术创作当做商品去营销。他复制的玩具以及卡通形象是对中产阶级物质主义和享乐主义风潮的一种不自觉的反应，也是艺术商品化最直接的体现。杰夫•昆斯的作品不断地给大众带来新的视觉冲击，向“高雅”一、媚俗艺术与杰夫·昆斯媚俗艺术是现代性的产物，也是当代审美消费的重要内容。杰夫•昆斯是媚俗艺术的代表人物之一，其“庆典”系列作品屡次创下了在世艺术家拍卖价格最高纪录。（一）媚俗艺术的概念内涵媚俗艺术是一个晚近的概念。随着资本主义工业文明和机械复制技术的兴起与发展，19世纪中叶媚俗艺术开始出现，被用来指称廉价的艺术品，直到20世纪初才成为一个国际用语。[1]卡林内斯库把媚俗艺术视为现代性的五副面孔之一，认为还没有令人满意的对媚俗艺术的定义。但是媚俗艺术的整个概念显然都围绕着模仿、伪造、假冒以及欺骗与自我欺骗美学一类的问题。[1]机器工业提高了生产力，将人从长时间工作中解放出来，获得了大量闲暇时间。媚俗艺术是人们对工作和闲暇的沉闷乏味的一种逃避。媚俗艺术试图以感官的娱乐和满足消灭空闲时间，本质上是虚假性二、陈规性的美学媚俗艺术用固定的规则套路、陈规性的美学包装来传达各种可预见的信息。“庆典”系列作品通过形式的模仿与复制、材质的转换、体量的扩大等艺术手段进行标准化生产与复制，形成了独属于杰夫•昆斯的视觉识别符号。（一）形式：模仿与复制媚俗艺术往往停留在对艺术形式的模仿。杰夫•昆斯的“庆典”系列的造型均非原创，不加修改地模仿了生活中常见的普通充气玩具，可以说是已知艺术形式的复制与照搬。气球花、气球狗、
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