《新神榜杨戬》观后感范文(通用5篇)

《新神榜杨戬》观后感范文（通用5篇）

《新神榜杨戬》观后感1

空降本周末上映的《新神榜：杨戬》（下文简称为《杨戬》），刚发出定档消息就撩得我心痒难耐，作为一个还算忠实的“追光动画”观众，我迫切地在周五时一睹为快了。

可以说，这部片子在制作技术层面一如既往地保持了高水准，设计、画面、配乐和美术风格等都令人惊喜连连，并且它通过不断的场景切换和元素堆砌，做到了让观众的眼睛和留意力应接不暇，这点真的很厉害。

与此同时，《杨戬》的剧情相比起之前的作品也有了进步，至少不再生硬和拧巴了，只是还不够流畅，叙事也抽象了些，照旧免不了被很多人吐槽。

看得出来，追光在努力转变始终以来“画面强、故事弱”的状态，好消息是这回的确有了点成效，坏消息是仍没有本质性改善……现在更关键的问题是：喜爱追光动画风格的人当然可以连续享受，可那些有着更高期许的观众们，还能够等待多久？

首先，我按例还是要狠狠吹一番《杨戬》美丽的美术风格。

假如说《新神榜：哪吒重生》是“封神魔改版民国风将来赛博朋克”的话，那么本片就是“封神轻奢版仙侠风蒸汽朋克”。

我印象最深刻的场面，就是影片开场后重点展现的蓬莱仙岛，这座基于现代城市规划创立的仙岛，在进展了立体式的将来化改造后，又套上了一层神话古风的皮囊，实现了独树一帜的多类型设计的整合。

有些人可能觉得太“缝合怪”了些，但我很观赏主创们这份贪欲的追求，以杨戬抓捕通缉犯的那场戏为例：从传统的街角武打巷战，到潮流的机械飞行器追逃，再到科幻的悬浮空岛穿梭，很流畅，也很亮眼。

此外，方壶仙岛、瀛洲仙岛、玉泉山金霞洞等仙家洞府，也呈现了各不一样的古典气派。

在此根底上，影片又做了大量凡俗化的修改，例如瀛洲仙岛布满市井气息的赌场，方壶仙岛载歌载舞的乐坊等，以符合“封神大战后天界神力受损，神仙们没法再随便飞行”的设定。

除了大景观好看，《杨戬》在角色、妖兽、道具、动作戏等很多相对“细小”的层面上，也奉献了很多别出心裁的成果。

“加油站”（混元气补给站）里有“手之目”监工和“小精怪”奴隶，顺风耳在赌场里成了一名跑堂小二，经过改造的琼楼玉宇里再次跳起了凌空翻舞的天女散花，申公豹和沉香的协作作战让人眼花缭乱，巫山神女漂亮又致命的攻击，人界的清冷凋敝和争战不休，太极图中的水墨3D风再现……

任凭一回想，我脑袋里就冒出了一大堆好看的画面、场景和人物——这是影片最值得夸赞的优点：几乎每过10分钟左右，影片就能跳出几个

新奇的元素来，或新颖，或养眼，或炫酷，或唯美，真正做到了让观众在“视觉与留意力”上目不暇接。

因此我可以说，《杨戬》在设计创作上是一部相当精彩的冒险片。

下面就该谈谈存在不少问题的角色塑造和剧情编排了。

人物方面，配角们几乎都塑造地很好，执着的沉香、坚决的婉君、放浪不羁的申公豹、食古不化的玉鼎真人等等，都足够鲜活，即便是魔礼海的火爆、魔礼红的板正、老姚的缄默、哮天的欢脱等，通过一言一行也能快速落位，反倒是主角杨戬最没共性。

从角色定位上来说，封华山、闭天眼后沦为赏银捕手的杨戬，是那种又颓废又闲适又内敛的浪子形象，需要有足够重大的变故，才能一点点唤回他的仔细和心火，可片中的杨戬却始终处在一种被动前进的状态，本就难以描绘的性格，变得更难让人信服了。

配角只需把握好一点便能形象鲜亮，而主角则要通过多层次的呈现才能凸显共性，如此一比照下，影片的人物呈现自然不够抱负。

再来说剧情，其实这次《杨戬》的故事相比之前追光动画的作品，已经有了一些进步，构造完整，动机充分，没有太多莫名其妙和匪夷所思，都算是可以理解的内容。

影片通过杨戬的托付和经受，层层递进地交代了故事背景和人物关系，再附以冒险片和侦破片的形式，一步步交代了不明确的疑点和真相，过程本身没啥可指摘的。

问题在于，《杨戬》叙事方面的节奏与冒险进程的精彩不够同步，后者让观众应接不暇的同时，前者却显得当心翼翼，尤其到了中后段时还消失了肯定程度的卡壳与停顿，随后这些裂缝不仅没弥补还持续放大，时间一久，自然又令人产生了“剧情与画面不匹配”的感觉。

同时，几位主要角色的行为动机单个去看都蛮充分，叠加到一起就不够完满了，一不留神又犯了“果先于因”的老毛病。

话虽如此，我还是要夸奖《杨戬》故事的立意：世界本是循环往复，每当宇宙运行动力缺乏时，便会有新力气涌入重新洗牌，金霞洞是上一次杨戬劈桃山后的”受益者，这一次便成了阻止沉香劈华山的阻止者，当杨戬明白一切后，他便帮忙外甥完成了他们家族的使命，世界会因此大乱，也会在不破不立中再次新生。

在同类作品都在喊“我命由我不由天”的当今，《杨戬》用战胜假借天命谋私利之人的行为，完成了一场“顺应天命”的仪式，也算是在奇幻类故事越来越同质化的环境下，唱了一段有些新意的曲子。

另外再小小地吐槽一下，从《新神榜：哪吒重生》中开头亮相的“元神”（法相天地）设定，虽然在《杨戬》中得到了进一步的丰富，打得却不够痛快……

照理说，申公豹的猛虎剑客、沉香的斗笠少年、四大天王的复刻神像等元神相继亮相，已经够让我满足的了，偏偏最终大决战时，杨戬的“二郎真君”就只消失了几个镜头，用开山斧借玄鸟之力，只一招，便击败了

玉鼎真人和三位天王——理智告知我这样很真实，可如此反高潮的设计，心情上我根本不过瘾啊。

总得来说，《新神榜：杨戬》确定值回票价，在此依旧推举一看。

《新神榜杨戬》观后感2

最近看了个电影，名字叫《新神榜：杨戬》

这个片子的对白里，几乎从头到尾都没有消失“二郎神”这三个字。只有木二——杨戬。

是不是有点明白了？杨戬是个人，拥有人的喜怒哀乐，面对沉香会内疚，面对师父会困惑，面对巫山神女会质疑，面对猿猴的挑衅会忍耐，面对酗酒的申公豹会同病相怜的叹气。杨戬是个从神坛上走下来的，有血有肉的人。而不是带着天兵天将行使职责的有职位的神。

杨戬和沉香之间的长辈与晚辈的关系也很含蓄。在沉香消失之前，杨戬只要照看好哮天犬就好了，而得知沉香是自己的侄子这件事儿同时见到沉香做事狠辣后，杨戬有很深的内疚、心疼。看到沉香手里的宝莲灯心把手腕烧黑了那段，能看出这种长辈的心疼。

杨戬在电影里并不像《宝莲灯》故事里，二郎神代表天庭到处阻止沉香，而是在查找沉香的过程中，渐渐发觉原来神女在找沉香、四大天王在找沉香、最终发觉师父玉鼎真人也在找沉香。

各种势力势均力敌，而矛头指的都是“劈山救母”放玄鸟的事儿。

所以最终杨戬最终摆脱了师父手里棋子这个定位，做出了自己的人性

推断，站在沉香的立场上帮他劈山救母，把玄鸟给放出来了，同时也借助玄鸟的力气恢复的天眼。可见……玄鸟未必像师父说的那样是天地大劫之力。

最终，我觉得动画电影是一个不同于其他电影的存在，不管是形象还是场景都是一遍一遍打磨出来的，既然故事里有文化沉淀、角色有历史神话的背景，许多时候既不能违反历史上这个人物本身特性，又需要根据现代人的思维方式从新理解人物各种行为的动身点，才能抓住人物特点让角色跑出自己的故事来。

固然我也就是依据我自己的历史学问和看电影的理解，聊聊我的想法。

《新神榜杨戬》观后感3

《新神榜：杨戬》相较于追光之前的动画作品相比，在剧情方面提升很大，叙事节奏上也有所改善，片方最终静下心好好讲故事，去匹配他们技术上的长板。

个人感觉与封神榜的结合很好，阐教、截教的代表人物在电影中登场。封神之后两派人物也走向了不同的两个方向。

十二金仙中的代表人物“玉鼎真人”作为曾经的正派，在封神大战完毕之后回到金霞洞连续修行，代表着传统的一派，随着时间的进展，思想上发生了很大的变化。从惧留孙借出的捆仙锁，太上老君借出太极图，以及玉鼎真人所说的是多方势力达成的共识，并不像电影中仅仅呈现的只有金霞洞一方的势力，背后所隐蔽的是代表传统不支持变革的一派。他们借

用杨戬一家的固有使命，将代表万物循环更迭的“玄鸟”进展镇压，守住自己的权势，让本该遵循万物守恒的定律，变成不惜一切固守传统势力，直接导致杨家一脉的使命发生巨大变化，给杨戬的命运带来转折，为传统一方势力走向消灭做了铺垫。

申公豹作为曾经截教的反派人物，在封神之战中，正式由于他不断的劝告各个截教的师兄弟参加到战斗中，导致他们一个个走向了灭亡。在电影中，申公豹连续沿用了这种设定，他撺掇巫山神女和沉香共同查找宝莲灯，帮忙沉香劈山救母，这次的动身点除了为自己不公的遭受，也为了打破现有的常规，虽不是完全的正派，但也有自己的人格魅力，喜爱这版的申公豹。

魔家四将在封神之战中是申公豹请出山对抗姜子牙的四员大将，但最终却折于杨戬之手，封神中杨戬变身为魔礼寿的宠物“花狐貂”，才导致四人的失败。电影中，导演用巨型花狐貂抓住了杨戬，也算是对封神榜的致敬。封神之后四人成为天庭的“四大天王”守护着传统的一派，在电影中成为玉鼎真人的帮手，一同与曾经的盟友申公豹进展对战，足见封神之后人性的转变。

导演把两代救母的故事奇妙的进展了融和，最终跳脱出以往传奇中由于仙人不能相恋，不同阶级不能通婚的固有思维，对此进展彻底的改编。给出了一个新的设定，变为如何看透自己使命的本质，不仅要打破规章，同时要遵循万物的自身循环，同生同存。

很喜爱导演对“玄鸟“”的设定。被镇压的“玄鸟”不在是传统意义的妖魔，它有它的可怕，但同时它也有存在的意义。谁说镇压了它就能带来平安，镇压之后人间一样是战斗不断，天界也一样发生了巨变，给人带来深思，传统的方式真的能连续爱护世界吗？“玄鸟”的存在，是世间守恒的存在。玄鸟出并不代表消灭，它更像是打破固有的存在，旧的秩序需要打破，每次它的突破虽会带来灾祸或战斗，但一切完毕之后，才会带来新的秩序，维护更好的世间和平。万物更迭有它自有的一套规律，谁说妖魔就不能够出来，谁说妖魔就不能爱护世间，凭什么现在的所谓正道说的就肯定是对的。用“玄鸟”的设定，来打破传统的方式，真的让人赞扬。

故事的结尾，也不在是传统的大团聚，它是哀伤的，布满圆满的，当三圣母跟她母亲一样与玄鸟融为一体，守护世间万物时，杨戬一家的使命才最终完整的呈现在观众面前。我喜爱这种圆满，圆满才是真实的。

我不是很同意许多人说电影中的女性角色都是工具人的说法，正式由于有了杨家女性角色的牺牲才带来了世间万物的能量守恒，这种大爱和牺牲，是神圣的。

最终再说说主角杨戬，许多人说这部片子更像是沉香传，杨戬仿佛工具人一般串起了这一切的故事。说实话我也有这种想法，但是再二刷之后，发觉其实这一切都是杨戬人物成长的写照。剧中的他一句自嘲，说尽了自己的无奈与成长“从梅山幕府到赏银猎手，再到蓬莱逃犯，哥几个跟着我混的越来越差了”几个兄弟怎么说呢:快意拘束！就是这“拘束”二字，

说的太好了！他从曾经的二郎显圣真君，应妹妹的舍身震山封闭了原神不愿在理世事，再到沉香的消失，亲情的牵绊和守护世间的责任，让他重新觉醒，这次的是原来的他也不是原来的他，是全新的杨戬，是悠闲拘束，真正做自己的杨戬！

这个杨戬虽然还有许多不好的地方，但是值得细细品尝，盼望追光后续的“新神榜”系列电影，连续带来新意和惊喜。

《新神榜杨戬》观后感4

作为追光动画“新神榜”系列其次部作品，《新神榜：杨戬》自彩蛋曝光便备受瞩目。在全新架空的背景下，电影对仙界的设定颠覆群众想象。

影片将十二年前杨戬镇压华山的尘封往事娓娓道来，也揭开了莲花峰下隐蔽的与苍生有关的隐秘。万物之灵玄鸟有毁天灭地之力，“玄鸟出世间大乱”与“万物总要循环”的理念冲突，引发了仙界“劈山派”与“镇山派”阵营的对立。外甥沉香一心想要劈开华山救出母亲，而玉鼎真人则让杨戬竭力阻挡，他将做出怎样的选择？认为“玄鸟终得飞起”的神奇女子婉罗背后又隐蔽着什么隐秘？敌友难辨的申公豹和四大天王又将扮演怎样的角色？一场仙界大戏马上揭幕。

从技术上来讲，中国的动画电影技术正在一步步的变精细，在《新神榜·杨戬》里我感受到—当你看到那些宫殿场景的时候，感觉似乎就真的`像现实世界一样。给我比拟大震撼的就是一开头的—蓬莱仙岛！“哇”这是那那个画面一出来我的第一感受，全部的房屋都是一层层叠起，小而密，

但他们每一层里的人物却有很清楚，给我一种“核舟记”的感觉，肯定值得大家的期盼！还有就是里面各路神仙打架似的元神现身，跟以往其他的表现形式都不太一样，也特别值得大家期盼和去观看！

再从剧情上来讲，究竟内容和剧情才是电影的主体。《新神榜杨戬》以沉香找寻宝莲灯劈山救母为线，从杨戬的视角入手去叙述这个事情。沉香查找宝莲灯碎片的过程较为困难但也比拟感动，就像最终沉香劈山后与母亲告辞的那一段。特别令人感动。导演也曾提到过由于自己看到杨戬也曾劈山救母所以他就从这个视角切入。同时他又不是那么传统的神话故事。在此根底之上又添加了一些较为现代的一些元素。

影片对经典的创新演绎再次收获好评，有观众表示：“全新古风奇幻世界想象力惊人，让人领会到了动画电影天马行空的魅力。”灯塔专业版数据显示，《新神榜：杨戬》上映首日，排片及上座率表现均为当日第一。让我们一起期盼吧！！

《新神榜杨戬》观后感5

《封神演义》是我国古代神魔小说的代表，也是我国的一个名著，在这个暑假了，我读了这本书，感觉它把我带入到了一个光怪陆离的妖神世界里。

故事发生在商朝末期，商朝的最终以后君主——纣王，由于惹怒了女娲娘娘，被轩辕三妖迷惑，慢慢变成了一个沉溺酒色，惨无人道的昏君，他不断残杀忠良，最终让西伯侯姬昌忍无可忍，打算反商。同时，纣王的

暴行也惹怒了天神，天神打算派元始天尊的弟子姜子牙去辅佐姬昌，并拟定了封神榜。最终在姜子牙的辅佐下，姬昌的儿子姬发，最终攻打下了商朝的都城朝歌，杀死了纣王和三妖，建立了周朝，同时姜子牙也完成了封神大业。

书中有两位人物让我印象特别深刻，一个是黄飞虎，他原本也是商朝的一位忠臣，但纣王害死了他的妻子和妹妹，别逼无奈他只能造反投奔姬发。他武功特别高强，但特别忠心，最终也是为了爱护姬发被杀害。另一位是姜子牙，他是我书中最敬佩的人，他在昆仑山学艺四十多年，刚下山时生活并不简单，受尽了自己夫人的冷眼，又被纣王的宠妃妲己陷害，他最终克制了重重困难，投奔了西岐，在东征的途中，面对重重困难，九死一生，最终辅佐姬发战胜了纣王，并完成了封神大业，克制困难，最终完成目标，姜子牙坚持不懈的精神真的特别值得我们学习。

除了故事中的任务，在这本书上，我还知道了忠言逆耳的道理，纣王正是由于不听从忠臣的谏言，一意孤行，还用炮烙、虿盆残害忠良，导致良臣纷纷被杀死或者投靠了姬发，最终导致了商朝的覆灭，自己也在摘星楼自尽了。我认为我们在学习和生活中应当要擅长听取他人的意见，检讨自己，找出错误，并加以改正，才能不断的取得进步。